第21届北京大学生电影节:触摸中国电影的未来
发布者:冯喜林|发布时间:2014-05-23 15:28:25|来源:|点击:10|分类:微资讯 >

“二十一”同“大学生”,这是一组饱含青春和活力的词汇;这是一个富有激情,满怀梦想,想做大事、敢做大事、能做大事的年岁,是大学生追梦的美好时光。——黄会林
 
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“年轻人是世界的未来,更是中国电影的未来,他们对电影认知的高低决定了中国电影未来的高低。希望大影节能评出在中国电影史上真正留得住的作品,也给其他电影节做一个典范。”5月10日,第21届北京大学生电影节闭幕,凭借电影《背靠背,脸对脸》获得本届电影节“二十年五佳电影和电影导演”特别评选活动“五佳电影”奖的知名导演杨亚洲作为颁奖嘉宾出席了闭幕式,并对大学生电影节寄予厚望。他告诉记者,虽然拍戏很忙,但无论如何都会抽空参加,来感受年轻人对电影的热情与关注。
 
随着最佳导演、最佳影片、最受大学生欢迎男女演员等19项奖项的揭晓,为期一个月的北京大学生电影节落下帷幕。本届电影节自4月8日开幕以来,开展了包括国产电影主竞赛单元、大学生原创影片大赛、大学生影评大赛、中外电影展映及学术研讨、大学生主持人大赛在内的常规活动,还开创性地开启了首届青年剧本与创意大赛、大学生艺术设计大赛,并首次设立了华语电影新片点映平台。在激情澎湃的青春风采里,北京大学生电影节凭借一以贯之的学术品位与文化意识,为中国电影的未来描绘了一幅清新蓬勃的蓝图。
 
青春学术文化的艺术鼓励
 
本届电影节共有237部国产电影报名参赛,最终有34部影片入围,包括《全民目击》、《北京爱情故事》、《警察故事2013》、《狗十三》、《我的影子在奔跑》、《白日焰火》、《记忆望着我》等。这些影片从多个侧面反映了过去一年中我国电影产业的发展现状。
 
一部分影片作为高票房的代表,从创作初衷到市场反应都显现出典型的商业性,也彰显了我国电影工业制作的日臻成熟。虽然这类入围电影被归为“商业电影”,但导演对社会现实同样全面关照,并且显示出一定的创新性。如在看似平常的主题之下,影片往往通过巧妙新颖的剧作结构展现故事,表现复杂的人性。
 
《全民目击》作为非行执导的第二部电影,自上映后获得1.8亿的票房成绩。影片以一桩谋杀案开始,围绕“谁才是真正的凶手”这一疑团展开叙事。导演采用多重视角讲述故事,在旁观者与当局者两种身份之间转换,将案件讲述得险象环生,使本就曲折离奇的案件,变得格外扑朔迷离。《北京爱情故事》则是演员陈思诚转型导演的处女作,票房突破4亿,影片通过讲述人生5个阶段的爱情故事,将人的一生中从16岁到60岁的感情状态一一展现。
 
与上述入围影片不同的是,另一些影片虽没有显著的票房成绩,但切实关注人们的精神世界,在家庭、爱情等具象主题下,通过独特性、艺术化的方式探索人类成长、救赎等命题。导演曹保平凭借《狗十三》获最佳影片奖,该片讲述了一个青春成长故事。《白日焰火》是一部悬疑爱情片,讲述的是由一起碎尸案件引发的爱情救赎故事。该片导演刁亦男获封最佳导演。
 
值得一提的是,在本届电影节中,为回顾中国电影的发展及电影节的成长,首次评选出“二十年五佳电影及五佳导演”。国内40余位业内专家和大学生电影节历届评委代表投票选出“五佳电影”,即《集结号》、《三毛从军记》、《英雄》、《背靠背,脸对脸》、《万箭穿心》;“五佳导演”,即冯小刚、张艺谋、宁浩、黄建新、谢飞。
 
在电影节举办期间,北京大学生电影节创立人之一、北京师范大学艺术与传媒学院院长周星表示:“大学生电影节能持续给予中国电影的,依然是青春学术文化的艺术鼓励。高扬艺术创新、鼓励学术个性、发散文化气息,将始终是大学生电影节的价值所在。”这也是21岁的大学生电影节的青春宣言。
 
青年电影人的最好时代
 
5月4日,第15届大学生原创影片大赛颁奖典礼在北京师范大学举行。在参赛的2400多部大学生作品中,角逐出了40多个奖项,涵盖了剧情片、故事片、纪录片、实验短片等单元。除此之外,还有IMAX梦想短片单元。这些奖项关注的是青年电影人。
 
在本届大赛中,来自西南大学的大四学生陈宇舟凭借在春节期间拍摄的作品《医院里的中国》蝉联最佳纪录长片奖。去年陈宇舟关于长沙火车站流浪者的作品《边城》与今年的《医院里的中国》,是他做系列纪录片梦想的开始。他说:“我希望通过拍摄春节期间的长沙公共空间组成21世纪初期这个社会的剪影。”当被问及拍片的资金来源时,陈宇舟表示是由拍摄的同学们一起凑的钱,曾经有投资方找到陈宇舟,但他拒绝了,他说:“纪录片对我来说,意义非凡。剧情片的投资我可以考虑,但纪录片,我希望充分保证我自己的独立性,不被约束地自由创作。”对陈宇舟来说,青年导演最大的困境不是投资,而是坚持。在拍摄《医院里的中国》时,整个摄制组需要在医院待100天,分散在各大病房。他们每天面对赤裸裸的人性、生死、孤独这些问题。坚持,在彼时已不再只是对拍摄的坚持,而是对人性的坚持。陈宇舟说付出是必须的,自己将义无反顾地继续拍下去。
 
在今年的大学生原创影片大赛中,有一位特殊的参赛者,他就是东北林业大学博士五年级的陈亮,专业为野生动物保护,其作品《鹿殇》获得纪录片单元的最佳导演奖。拍摄纪录片对陈亮而言,有两方面的缘由:一来因为是自己一直以来的业余爱好,二来他希望通过创作影像表达专业诉求。他说:“目前在中国,很多专业的科研成果并不能直接转化为对相关政策的推动。既然如此,我们可以通过别的方式表现,如果大家能够看懂并关注我们的表达,这也是成果表现的一种形式,同时能为年轻的学生提供一种新的视角。”陈亮欢迎更多有志之士加入到他们的制作团队中。对于未来,陈亮说科研依旧是自己的主要目标,拍摄纪录片也将一如既往进行下去。
 
电影艺术的巅峰对话
 
4月29日,作为第21届北京大学生电影节的创新学术活动之一,中美电影大师巅峰对话活动邀请到美国著名制片人詹姆士·沙姆斯、我国知名电影剧作家芦苇、新晋电影导演非行与陈思诚,在北京师范大学就商业电影与艺术电影的区别进行了交流与探讨。
 
美国著名制片人、编剧詹姆士·沙姆斯指出,在商业和艺术间找到平衡是电影人普遍的追求,但这种平衡具有两面性。在他看来,打造所谓“艺术电影”其实也属于市场营销的一种做法——“电影到底是侧重商业性还是偏重艺术性,这二者是可以互相转换的。”与詹姆士·沙姆斯有相似见解的是中国电影剧作家芦苇:“在我看来,电影固然有商业和艺术两个属性,但更重要的分类是好电影与烂电影。我一直坚信电影在本质上是一个故事,而这个故事只有好看和不好看之分。作为电影的创作者,你愿意在多大程度上跟观众沟通,这点特别重要。”
 
曾执导《全民目击》的导演非行提出,商业电影与艺术电影有本质区别:“电影有两种,一种是导演心中的电影——烂戏和好戏,一种是制片人心中的电影——卖钱的和不卖钱的。我认为电影创作从一开始就分商业和非商业,用来表达个人诉求的电影一定不属于商业电影。”导演陈思诚则表示:“如果把电影看作是艺术品,它就得具备艺术性和商品性,二者不可或缺,同时也并不矛盾。如何平衡好艺术与商业之间的关系很重要。”与一切先从市场出发的观点相比,他赞同从个体出发,推向市场,因为所有的市场都是由一个个的个体组成。
 
作为一个外来观察者,詹姆士·沙姆斯认为中国的电影工业在全世界发展最快,在世界上其他地区电影银幕已停止增长的情况下,中国电影银幕的增长速度却依然非常快。中国电影市场对他而言是比较乐观的。在詹姆士·沙姆斯看来,中国电影观众越来越年轻的现状,是城市化的结果,大量的农村人口转向了一、二、三线城市,逐渐成为电影的观众。但他同时也提出了警告:“现在这些观众可能还没有达到要求更高质量电影的那个层面,但将来一定会,因此中国电影市场在享受城市化进程带来的高票房的同时,也应深刻思考电影本身的质量。”对于中国电影走向国际,他在介绍了美国电影票房里只有2%来自外国电影的现实后,也提出了忠告:“如果中国电影把希望仅寄托在国际市场上,那意味着我们必须奇迹般地想象美国观众能够接受外来文化,但这样的事情至今都还没有发生过。因此,中国电影国际化面临的挑战很多。”
 
青涩起步的电影梦想
 
“特别关注展映单元”往往是北京大学生电影节的年度点睛之笔。4月23日该单元放映了影片《青涩日记》,这部由24岁的谢悠执导、两名不到15岁的初中生本色出演的电影,关注了当今校园中青少年懵懂的情感成长。他们第一次集体触电,就出现在北京大学生电影节的舞台上。
 
在采访中,制片人和剧本作者,同时也是导演母亲的裴蓓提到,故事的创作初衷源于她曾经当记者时对问题儿童的采访。她说,那些孩子身上的伤痕触动了她的心,影片中的男孩子叛逆、冷漠、沉迷网游、自残、报复,在现实中完全可以找到许多这样的孩子。她想告诉家长们:“孩子的问题就是家长的问题”。而刚刚出道的这位青年导演却着重表达了另一种基调:“这部电影的开始和结束虽然沉重,但影片中穿插了不少温暖的故事,表现生活中有沉重也有阳光。”
 
阳光就是青春的力量。这位毕业于中山大学工业设计专业的导演初次入行,就获得北京大学生电影节的青睐,而他也由此登上了一个新的台阶。他坚信走电影这条路“大有可为”,为了电影梦他要“继续读,继续往电影方面走”。今年九月份,他将赴美进入艺术学院进一步深造,他选择的是电影制作专业。
 
作为本届电影节最年轻的导演,谢悠刚刚离开校园,又要步入校园,为的是一代代传承下来的电影梦想。正如北京大学生电影节的重要缔造者之一北京师范大学中国文化国际传播研究院院长、资深教授黄会林满含深情地寄语本届电影节所说:“‘二十一’同‘大学生’,这是一组饱含青春和活力的词汇;这是一个富有激情,满怀梦想,想做大事、敢做大事、能做大事的年岁,是大学生追梦的美好时光。”

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